一幕幕的新聞播報，接續掀出社群媒體裡一則又一則的留言回應。這是《我們與惡的距離》令人印象深刻的開場畫面，想必對此許多人都不陌生。然而，深刻的不僅是那躍動的字體，而是我們生處的環境裡，社會真實上演的每一場戲碼。
短短的十集裡，導演的拍攝手法和演員的情緒張力，都完整道出了劇中不同角色的角度與心境，除了編劇在人物之間設定的緊密關連外，#空間陳設 其實也是本劇裡不可或缺的關鍵，而這個讓人如此入戲的元素，是不是或許也暗藏著某些淺藏的訊息？
作為空間設計專業的晴天見，這次也泛起職業病地追了劇，本篇文章主要針對劇裡的角色探討裡頭不同家庭的住宅空間，如果還沒看過此劇的朋友不建議繼續看下去。（除非你被爆雷也ＯＫ）
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這次我們會探討到劇中四個不同的空間，分別是李大芝的原生家庭、劉昭國與宋喬安、宋喬平、應思悅、王赦，這五個家，呈現的氛圍皆因李曉明犯案的導火線而引起，因此我們先就李曉明一家的空間開始探討。
疏離不是一天造成＿談生活場域與家庭關係影響
文中使用之劇照，截取自CATCHPLAY《我們與惡的距離》
「我一天睡不到兩小時，我一直在想，到底是我哪裡把小孩教壞了？……是因為我們太自私、太忙碌，都沒時間跟孩子聊天，所以才會教出這種變態殺人魔？……全天下沒有一個爸爸媽媽，要花 20 年去養一個殺人犯！」──《我們與惡的距離》
李家一家屬於台灣典型的做生意家庭。其空間格局，前面為小吃店舖而後面則是自己的住家，為狹長型住宅。房子最裡面的空間是李曉明的房間，房間的色彩、光線在劇中感覺昏暗，較容易給人沒有安全感的視覺感受。
文中使用之劇照，截取自CATCHPLAY《我們與惡的距離》
原本就長期忙碌工作的李爸李媽，連帶造成兒女關係隱性疏離，在假性失親的狀態下，因為空間讓子女和父母無形地隔著一道牆，親子之間的代溝越來越深，孩子看著父母終其一生的理想和生活都在這，也因為如此，基本上彼此並沒有機會好好對話。
在一定的預算下，要改變李曉明的房間，可以試著將他的牆壁漆成黃色，讓空間在沒有採光或光源時能維持溫暖色調。
逃避不能解決問題＿事件之後的家庭如何用空間 改變自己的生活心態
文中使用之劇照，截取自CATCHPLAY《我們與惡的距離》
劇中我們能看到每個家庭各自都有需要解決的問題及衝突，他們生活的空間邏輯，基本上都沒有問題，但從生活習慣上，就可能會看出一些情況。
劉昭國、宋喬安的家，採樓中樓的空間格局，客廳的高度明顯為兩層樓，天花板的高度在風水上關係到事業的格局。生活在天花板過高的環境中，使用者多半自我要求高、做事盡善盡美，在事業上也很積極希望有所成就。但往往在事業或是生活出現重大變革時，這類型的使用者容易一蹶不振、走不出來。因此當天彥離開以後，一家人心態漸趨封閉，挑高設計的心理投射，會開始排斥人際關係的互動，侷限自己的人際發展。
互動路徑從以往的公共區域，轉移到自己的房間裡。你能發現一直沒辦法面對兒子房間的宋喬安，走到兒子房前時崩潰的畫面。因兒子的房間與一切過去回憶，都代表宋喬安跨不出去的傷口。
文中使用之劇照，截取自CATCHPLAY《我們與惡的距離》
我們可以思考，假設劉昭國沒有將劉天彥的東西準備丟掉，那麼宋喬安有機會揭開自己，走出這道牆嗎？所以從空間去解決這個方法，就是不斷地引導宋喬安讓她去面對兒子天彥的房間。
接著鏡頭來到應思悅的家。
文中使用之劇照，截取自CATCHPLAY《我們與惡的距離》
應思悅、應思聰和李大芝三人皆有自己的房間，此空間的格局也是普遍台北常見的登步公寓。但在劇中能看到使用者的些許細節，像是應思聰聞了麵一下就把麵端進自己房間裡吃、房間的室內窗簾拉的很緊，不讓一絲光線透進、在自己的空間裡任由音樂放得再大聲，也不在乎其他人有沒有聽見。使用者明顯在互動上較於孤僻，但也不是說這樣不好，只是若要為了避免一人舒適圈情況。
文中使用之劇照，截取自CATCHPLAY《我們與惡的距離》
空間設計上，我們傾向把個人空間縮小，讓使用者不得不出來跟大家一起，在互動上更加融洽；採光部分，應思聰的房間也要試著將窗簾拉開、或是把燈打開（如果不喜歡可以買一盞立燈照牆壁，讓空間氛圍加分、也讓自己精神奕奕。）
劇中大量地將台灣真實的居住場景搬到電視螢幕裡。同是劇中的角色，王赦和宋喬平一家也能看出台灣的生活型態，特別是台北的居住原型（編按應該是台北常見的登步公寓（註））
*註：登步公寓：兩戶共用一座樓梯，室內面積大多在100平方公尺上下，格局幾乎都是三房兩廳加上廚房和一間衛浴。
而在上述還沒提到的：王赦、宋喬平這兩家的住宅。他們同樣都是常見的台灣公寓，居住的型態有什麼不同？我們直接從公領域看。
台灣家庭典型常見的公領域型態
文中使用之劇照，截取自CATCHPLAY《我們與惡的距離》
公領域是大多家中和訪客或是家中其他成員一起活動的地方。它能夠維繫彼此情感，也代表一家人活躍的核心。當然公領域可以是客廳也可以是飯廳。這兩個空間是絕對能同時存在的，完全端看使用者們的最常待的頻率。在步登公寓或是台灣的住宅裡，飯廳和客廳的空間常常就在隔壁。客廳有著活動、休閒的精神意象；餐廳則有商量、情感延續的含義。
文中使用之劇照，取自《我們與惡的距離》catchplay預告片
而在劇裡面，飯廳呈現的部分：可以看到不管是工作、小孩活動或是吃飯，王赦一家大部分都在飯廳進行，因為這三個活動彼此並不會造成衝突；
文中使用之劇照，截取自CATCHPLAY《我們與惡的距離》
相對宋喬平他們家的空間，飯廳也有招待親友、傾訴交流的公用，但除此之外，宋喬平他們一家常聚集的地方就是客廳了，客廳往往是家人情感維繫的基礎與招待親友的地方。我們常看到家裏的公領域若聚集在一個地方，另一個地方就會比較少用，平衡的當然也有（老實說劇裡這些角色的家，公領域空間都使用的蠻均衡的～）
那麼你們家又是什麼型態呢？歡迎與我們分享唷
